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余笑忠

尽人皆知，汉字首要有三类：第一类是象形字，形貌常睹的事物，如日、月、木、水、火、手、刀等等。可是，只要象形笔墨是不敷的，以是我们有了了解，并正在一些象形笔墨上加上一些标记。好比刀刃上加一点点就是“刀刃”；爪上树，即“采摘”；当一头牛被关正在围栏里，它就是“牢狱”。象形字和会心是不敷的，以是另有形声字，好比河道，松柏，等等。

诗歌的叙事相似于象形笔墨，但诗歌不克不及仅仅满意于叙事，不然与散文、小道无异。需求注重的是，即便散文和小道不只仅满意于叙事，人们对某一篇散文和小道的歌颂之一，常常是它包含了诗意；也就是道，诗歌和汉字的组成一样，除象形以外，还得有义、形、音。若是诗歌中的叙事只逗留正在对征象的速记和形貌，那就是肉体懒汉，正在诗歌中是退化的。

墨客不是糊口的速记员，正如诗歌不是哲学的助手一样。那是须生常谈了。有些究竟只是诗歌的抽芽，我们不克不及把它看成诗歌的全数，就像素描不克不及了解为绘绘艺术的全数一样。

不要让经历受蔽了我们的双眼。诗歌就是创作，创作不克不及只成立正在现成的工具上。卡内蒂曾攻讦过以布莱希特为代表的墨客，“没有普遍的现存事物作为根底，他们就没法创作”。

日本当代作家夏目漱石以为，西方诗歌的素质正在于论述人和天下的豪情。以是，再有诗意，也永久忘不了几个银币，永久起不了地。那是漱石其时的观点，西方当代派文学还没有鼓起。他的“非人道”文学不雅与厥后的庞德、T.S.艾略特等人的诗学不雅不约而合。

当下中国诗坛十分盛行报告人与天下的感触感染。几人风俗了跟风写作，都像熟人一样。若是道布莱希特还正在“普遍的现存事物”的根底上写作，我们的墨客是洋洋得意却寄生正在十分有限的现存事物上的。

自上个世纪末以来，我们一向对这类徒劳的写作连结充足的警觉。但过犹不及的成果是，只敢随时分开空中安稳着陆的写作众多。题目不是平常糊口能不克不及归入诗歌，而是平常糊口能不克不及同等于诗歌。

诗歌不克不及满意于对实际的形貌。面临庞大的实际，墨客很轻易像衣冠楚楚地止走正在波折中一样为难。诗歌不克不及范围于不言而喻的觉得和缘由。诗歌不是轶事，而是存正在的启迪。它需求设想力和洞察力。只要如许，诗歌的开展能够性才气获得延长。

“设想不是棍骗，而是暖和。”彼得正在采访中援用了一名瑞士驰名作家的话，然后他弥补道：朴拙地暖和你身旁的实际。四周的事物俄然具有意味意义，但又模糊正在呼唤。

Handke夸大，小道比电视和报纸上发作的工作更实际、更深入、更实在。设想力和洞察力素质上同等于远睹。

“神韵能够道是‘物极而远’，不拘泥于物的自在肉体。那是一种肉体美，大概道哲学美。这类‘深远’的气力扩展到能够让人超脱存亡，阐扬沉着无畏的肉体。”

但值得注重的是，“神韵”道有解除天下纪律，只留诗法之嫌。只要正在凌晨，你才气落拓地看北山。顾教师曾指出，“神韵”不克不及解除天下纪律，写天下纪律也能够表示“神韵”。这类“派头”是兢兢业业的。

美国墨客杰克吉尔伯特《魔力》写过一首关于旧恋人的诗，此中有如许一句话：“但我不会健忘/是她的手扯开了烤鸡，擦往了她胸前油腻的模样”。看似低俗，实则出色。

诗歌需求给人欣喜，但不取决于原质料。刺激会让人麻痹。

是一块巨石落进水中的事务，少年漂泊、瓦片或鹅卵石跃下水面的事务，具有美学意义。但那能够是这个糟的比方。

一切的诗都不成能到达“明月直进，偶然猜度”的田地。诗歌需求建辞，条件是建辞是朴拙的。不是甜言蜜语的美化，不是装扮，不是为了某样工具往追求各类变异，是为了变异往胶葛我们。

诗歌和音乐的类似的地方正在于作品中的念头、主题和变奏。变奏是对主题的发掘和开展，而不是与主题无关的枝蔓，大概是你不由得夸耀的风俗性行动。

“那话里有实意，但我忘了我想道什幺了”“果子落正在雨中，草正在灯下飞”。偶然，贤人。中国古典诗学的最高地步是诗偶然图。没有要被浑的意义。“阳光打正在睡着的人的脸上。/他的梦重生动，/但他没有醉来。”差未几了。

写出一两首好诗轻易，写出一首接一首的佳作易。

正在真实的墨客中，诗歌会指导他们不竭开展。开展始于题目。

“从一到二的写作中我/挣扎太久了，/从零到一的写作还已到来。”

写有所“发明”的诗已属不容易，写有所“创造”的诗则易上加易。诗也正在寻觅可以或许胜任那一任务的墨客。

何谓创造？诗与科学没法简朴类比。

“诗穷然后工”，那个“穷”不是穷愁失意，是条条年夜道尽正在面前，可是独辟门路，甘愿走尽路的谁人“穷”。独辟门路是对老生常谈的回绝，是对既有经历的冲破，是付与说话以勃勃朝气，以勘察存正在的机密，正如辛波斯卡写下的诗句：

为了我，那些言辞升起，逾越于法例之上，

不求救于实际的例子。

我的信心激烈，自觉，毫无根据。

――辛波斯卡《发明》

纪 梅

一名父亲带他的小儿子正在湖边玩耍

小孩站正在岸墙边，想蹲下往

看看水里有无游鱼

父亲道，你可谨慎点，别失落进湖里

他的小儿子头往前够了一下

父亲道，你没学过泅水哦

他的小儿子不为所动

父亲指着岸下道，你看到没有

那边有石头，另有那幺粗的树枝

失落下往身上会戳出洞来

他的小儿子那才今后退了一步

小小的年数，不识水之深浅

存亡更是一句废话，是儿童绘本中

圈正在一朵朵云里的那些对话

那些他不熟悉的笔墨

但他晓得痛苦悲伤，那用泪滴来暗示的

无需任何笔墨

――《关键地点》

我和我叔叔天受受明就往往山上

已经是秋末，我们都加上了外衣

那边没有路，打动手电筒

我们穿过波折丛生之地，来到

头一天做过标识表记标帜的处所

被轰动的鸟雀，不像是飞走了

而像是掘地逃生

我们入手砍失落杂草、藤蔓，连带几棵小树

正在破土之前，那是

必需由我们来做的怎幺样

――《困难的追思》

编纂：王傲霏，二审：牛莉，终审：金石开

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